如何看待《无间道》中的蒙太奇手法

1、平行蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。一条是陈永仁与黄sir见面，知道韩琛手下要来以后，分头离开大楼的剧情线一条是韩琛手下，包围了大楼，从电梯楼梯分头而上的情节，营造了一种紧张感！一条是警察收到消息赶到大楼救黄sir的情节。

2、颠倒蒙太奇是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的当前状态，再介绍故事的始末，表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合。这里是陈永仁回想起自己在填写资料时，在文件袋上写保镖的镖字，这里闪现当时的片段，告诉观众，傻强之死是剧情的重要转折点，他让阿仁摆脱了怀疑以外，更让阿仁对阿强的信任感动，这种感动用数个阿仁的面部表情特写来表达他的情感，特别是眼睛的特写特别有感情。最后那个背影，烘托出阿仁孤身一人的悲凉的气氛，以及暗示他的悲惨下场。以及知道刘建明就是内奸，之后陈永仁再回想起之前跟踪警察内奸时文件拍大腿的动作，这时再用颠倒蒙太奇手法表现，告诉观众陈永仁已经完全确认刘就是内奸。

3、颠倒是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括.这段剧情主要讲述刘建明警官假扮律师套取情报的一段剧情，简单直观

4、抒情蒙太奇在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。傻强中枪逃跑车上将死的剧情被分鞅瓞慈玢解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。傻强之死是剧情的重要转折点，摆脱了傻强之死是剧情的重要转折点，他让陈永仁摆脱了怀疑以外，更让陈对阿强的信任感动，这种感动用数个阿仁的面部表情特写来表达他的情感，特别是眼睛的特写特别有感情。而后那个背影，烘托出阿仁孤身一人的悲凉的气氛，以及暗示他的悲惨下场。

5、抒情蒙太奇类似文学中的对比描写，即故事前后刘在“我想跟他换”这句话的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。影片开头也有刘警官在警校时，低头说想与阿仁换，这时是表示他对古惑仔生活的向往，而影片最后这个刘警官想换是表达影片中心主旨，做一个好警察！