明度训练需要注意的问题
明度瑾龊胂然训练需要注意的问题
首先,在安排画面的内容上要多注意高明调、中明调、低明调之间的区别,尽量拉开画面的黑白灰关系;在塑造上尽量运用大笔脖堆等眈触来对画面进行概括,尽量把画面的物体理解为几何体;训练过程最好运用熟褐、群青等好覆盖的颜色来表现画面,那样对接下来的着色会有很大帮助。
明度小色稿练习也成黑白小色稿练习,其练习的目的在于明确画面的素描关系,即黑、白、灰关系。掌握好明度小色稿训练,对之后的色彩静物写生与默写起到了十分重要的基础性作用:
有助于水粉颜料性能的把握。
有助于理清作画思路,明确画面的黑白灰、空间、主次关系。
有助于了解作画步骤,训练水粉写生的用笔、笔法。
色相
色相小色稿练习的目的在于锻炼考生对同类色彩观察、比较和区分的能力。在练习的过程中应学会:
敏锐的辨别同类颜色之间明度、冷暖、纯灰的微妙差别。
灵活运用、搭配、组合同类色。
关于同类色的理解:
同类色指色相性质相同,但在明度、纯度、冷暖上有差别的色彩,如深黄与浅黄。
冷暖
冷暖小色稿练习能使初学者迅速、整体地把握准确画面的色调倾向,区分冷暖色调之间的微妙差异,从而避免画面色调倾向不明确的问题。在训练冷暖小色稿时应做到:
关于冷暖的理解
冷暖指的是色彩的性质,即色性。从色彩心理学上来说暖色让人产生温暖、祥和的感觉,而冷颜色给人以寒冷、宁静的感觉。色彩的冷暖是在比较中产生的。
纯与灰
纯度小色稿训练能使考生了解不同纯度色彩的不同表现力。纯度高的色彩炽烈、热烈,纯度低的色彩宁静、安详。
纯度对比即灰与鲜艳的对比。用纯度较低的颜色与纯度较高的颜色配置在一起,达到灰与衬鲜的效果,则灰的更灰,鲜艳的更鲜艳。以灰色调为主的画面,局部运用鲜明色,鲜明色就很醒目,灰色调跟显得明确。以鲜艳色为主的画面,兼少量的灰性色,鲜艳色会更鲜艳,效果更明亮。
静物组合作画步骤(横构图)
注意画面的构图方式,本组静物可以用比较传统的三角形构图,画面比较稳定。要处理好静物间的疏密关系,协调好画面的节奏感。静物之间的比例和空间关系应该准确,为后面的绘画步骤打好基础。
铺色阶段可以从画面最重的色彩开始,这样就直接确定了画面最重的部分,以免后面色彩明度处理过灰。之后再明确画面比较灰的衬布,亮颜色可以先空着,等到后面再铺色彩,这样画面的明度关系就很明确了,黑白灰关系才不会混乱。
铺满画面整体颜色之后就可以开始深入刻画静物了,注意局部色彩与整体色调之间的关系,局部色彩要包含于整体之中,不能从整体中“跳”出来。深入时可以从画面的主体物入手,再深入周边的其他静物。
最后是画面的调整阶段,在这一步中,我们要把握画面整体的节奏感。刻画不足的要加强刻画,刻画过细的我们要适当减弱。还要注意处理静物边缘线的细节和虚实关系,这样才能加强画面的完成感。
静物组合作画步骤(竖构图)
这组静物桌面的面积比较大,静物摆放比较集中,建议采用圆形构图,进而突出画面的视觉中心。
构图时注意各个物体之间的比例关系和空间关系,注意静物摆放的疏密关系和构图的形式感。
用大笔迅速铺画面色彩的大关系,确定最重的和中间灰色彩层次,亮的区域可以先空出来.
把水果的色彩加上,再回到画面的整体中,调整画面整体的色彩关系,使整体画面的色调统一。
深入局部细节,进入色彩静物的塑造阶段。注意画面的节奏感,不能每个静物都画得很详细,要有所区别。
最后调整阶段,要注意从整体出发,深入刻画静物的边缘线、布褶细节,调整虚实关系,表现画面的空间感。
水粉静物作品与素描作品有相同的地方,画面的黑白灰关系要表现明确。对于色彩而言,明度关系就是画面的黑白灰关系。这张作品的明度关系比较明确,重色是主体罐和深色的衬布,灰色是中间的衬布和葡萄的颜色,亮色是水果和周围衬布的颜色。
